Cepheler ve muharebeler, zaptedilen sehirler, asker kacaklari ve mülteciler, siperler, zayiat ve ganimetler, savas sahneleri

Harp sanayii ve teknolojisi, modern silahlar, askerlerin techizati, celik migfer, gaz maskesi, üniforma dügmesi

Ordular, hanedanlar, devlet adamlari, komutanlar

Cephede gündelik hayat, siradan askerin ne yeyip ictigi, nasil temizlendigi, nasil vakit gecirdigi, nasil eglendigi

Hasta ve yaralilar, esirler, kadinlar, cocuklar

Savas ekonomisi, kir ve kent hayati, sanatsal ve edebi üretimin nitelik ve nicelik bakimindan degisimi, iklim ve cografyanin savasa tesirleri

Birinci Dünya Savasi yillarini Muharebe-i Umumiye Resimleri mecmuasi üzerinden calismak ve bu mecmuadaki fotograflardan hareketle bu dönemi kavramaya tesebbüs etmek, hem Büyük Savasin imaj yoksunu analiz ve anlatilarina hem de bu büyük harpte cekilmis savasi anlatan fotograflarin zaman boslugunda tarihsiz ve tarih-uslsüz sergilenislerine bir itirazdir.

Bunlar bilirkisi ve jürilerin önünden gecmis kült fotograflar degildirler. Gerci bir sansür eleginden gecip kamuoyuna sunulmuslardir ama genellikle odakta olan savasin siradan gerceklikleridir. Bu onlari, diyelim edebi ilham kaynagi olmaktan alikor belki, sanatsal acidan önemsiz yapar ama tam da bu nedenle tarihsel acidan degerli kilar.

Avci siperindeki harp sinematografi aslinda bir tarihcidir, en az kalemde evrak tebyiz eden katip kadar. Zamanina görüntülerle sahitlik ettirir. Gecmis bilgimize ikinci bir boyut, görsel bir boyut katar.